Höhlenkunst des buddhistischen Klosters Bamyan und Seidenstraße
Erkunden Sie die Höhlenkunst des buddhistischen Klosters Bamyan – die bemalten Höhlen an der Klippe, die den Treffpunkt gandharanischer, zentralasiatischer, indischer und iranischer Kunsttraditionen auf der Seidenstraße darstellen, die Fresken mit Lapislazuli aus Badakhshan, die Ikonographie, die Indien durch die buddhistische Überlieferung des 5.–7. Jahrhunderts mit China verbindet.
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Bemalte Decke der Höhle J-Gruppe
Höhle J in der Felswand von Bamyan mit ihrer bemalten Decke – eine der am besten erhaltenen Höhlenmalereien, die Decke ist mit einem Gitter aus bemalten Buddha-Figuren im zentralasiatischen Stil verziert, das Blau der Hintergründe besteht aus Lapislazuli, der in der Provinz Badachschan abgebaut wurde, derselbe Stein, der als eines der wertvollsten Waren der Seidenstraße nach Westen nach Ägypten und Rom geschickt wurde.
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Kunstkreuzung der Seidenstraße
Der künstlerische Scheideweg, der in Bamyans Höhlenmalereien sichtbar ist – die Verschmelzung von indisch-buddhistischer Ikonographie, iranisch-sasanidischen Kunstkonventionen und zentralasiatischen Steppenmotiven, die die Bamyan-Schule charakterisieren; die Gemälde spiegeln die Lage des Tals auf der Route wider, auf der sich Kaufleute und Pilger aus drei Zivilisationen trafen und nicht nur Waren, sondern auch Ideen austauschten.
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Verbindung zur Lapislazuli-Mine
Die Verbindung zu den Lapislazuli-Minen von Badakhshan – das tiefblaue Pigment in den Bamyan-Gemälden, das aus der Sar-e-Sang-Mine in Badakhshan stammt, die seit über 6.000 Jahren ununterbrochen abgebaut wird, derselben Mine, die das Blau der alten ägyptischen Fayence, des mesopotamischen Schmucks und der Renaissance-Gemälde in Europa lieferte.
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Chinesische Pilgerberichte
Die Berichte chinesischer buddhistischer Pilger, die Bamyan besuchten – Xuanzang, der Mönch aus der Tang-Dynastie aus dem 7. Jahrhundert, beschreibt die beiden kolossalen Buddhas des Tals und die Hunderte von Mönchen, die in den Klippenklöstern leben. Sein Bericht ist in seinem Reisebericht „Great Tang Records on the Western Regions“ enthalten und bietet die detaillierteste Beschreibung des vorislamischen Bamyan.
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Gandharan-Skulpturenfragmente
Die Gandharan-Skulpturenfragmente im Bamyan-Museum – die Stuck- und Schieferskulpturen aus der buddhistischen Zeit, die den griechisch beeinflussten Stil zeigen, der sich in Gandhara entwickelte und sich entlang der Seidenstraße nach Bamyan ausbreitete, die Mischung aus griechischem Skulpturenvokabular und buddhistischen ikonografischen Anforderungen, die eine unverwechselbare Kunstform hervorbrachte.
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Herausforderungen bei der Erhaltung
Die Herausforderungen bei der Erhaltung der Bamyan-Höhlenmalereien – die Fresken, die im Laufe der Jahrzehnte des Konflikts Staub, Feuchtigkeit und Vandalismus ausgesetzt waren, die internationalen Erhaltungsbemühungen unter der Leitung deutscher und japanischer Teams, die daran arbeiteten, die erhaltenen Gemälde vor weiterem Verfall zu schützen, die Arbeit, die sowohl Kunsterhaltung als auch Wiederherstellung des Erbes nach dem Konflikt darstellt.
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