Gran Teatro, Ballet Nacional & Havannas darstellende Kunstszene
Das Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso (das neobarocke Theater von 1915 am Parque Central – das schönste Theatergebäude Lateinamerikas) und das Ballet Nacional de Cuba (die 1948 von der legendären kubanischen Ballerina Alicia Alonso (1920-2019) gegründete nationale Ballettkompanie, die die Kompanie bis zu ihrem Tod im Alter von 98 Jahren leitete – obwohl sie seit 1941 fast blind war – und die einige der besten Tänzer in der Geschichte des klassischen Balletts hervorbrachte) sind die höchsten Errungenschaften der kubanischen Hochkultur.
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Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso
Das Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso (das neobarocke Theater auf der Westseite des Parque Central in La Habana Vieja – die Heimat des Ballet Nacional de Cuba und der Opera Nacional de Cuba): die Geschichte (das Gran Teatro wurde 1915 vom belgischen Architekten Paul Belau für das Centro Gallego (den galicischen Einwanderer-Sozialclub Havannas) gebaut – das Theater als Teil des größeren Centro Gallego-Komplexes (dem Hauptquartier des Sozialclubs, der den galicischen Einwanderern diente, die im frühen 20. Jahrhundert die größte Einwanderergemeinschaft in Kuba bildeten)): die Architektur (die außergewöhnlich kunstvolle neobarocke Fassade – die vier Marmorengelskulpturen (die 'Angeles de la Beneficencia'), die Wohltätigkeit, Bildung, Musik und Theater darstellen und auf den Ecken der Gebäudetürme thronen, die kolonnadierte Fassade und die kunstvolle Kuppel über dem Hauptauditorium): das Interieur (das Hauptauditorium des Gran Teatro – das hufeisenförmige Auditorium mit 4 Logenrängen und einer Kapazität von 1.500 Zuschauern, die bemalte Decke, die kunstvollen Stuckarbeiten und der große Kronleuchter): das Ballet Nacional (das Ballet Nacional de Cuba – die 1948 von Alicia Alonso (1920-2019) gegründete Kompanie, die kubanische Ballerina, die in New York ausgebildet wurde und als Primaballerina beim American Ballet Theatre auftrat, bevor sie nach Kuba zurückkehrte, um die nationale Ballettkompanie zu gründen): Alicia Alonso (die wichtigste Persönlichkeit in der Geschichte der kubanischen Kultur – die Ballerina, die im Alter von 19 Jahren ihr Augenlicht verlor und während ihrer Karriere mehrere Augenoperationen durchmachte, die 1943 die Rolle der Giselle an der Metropolitan Opera in New York trotz nahezu vollständiger Blindheit mit einstimmigem Kritikerlob tanzte und das Ballet Nacional de Cuba bis zu ihrem Tod im Alter von 98 Jahren im Oktober 2019 leitete).
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Callejón de Hamel — Havannas afro-kubanisches Kulturherz
Der Callejón de Hamel (die 'Hamel-Gasse' – die 200 Meter (660 Fuß) lange Gasse im Bezirk Centro Habana in Havanna, zwischen den Calles Aramburu und Hospital, der konzentrierteste Ausdruck afro-kubanischer visueller Kultur in Havanna): die Geschichte (der Callejón de Hamel, geschaffen vom kubanischen Künstler Salvador González Escalona (geb. 1948) ab 1990, als er begann, die Wände der Gasse mit den Bildern der Santería Orishas und der afro-kubanischen Kulturtradition zu bemalen und die gewöhnliche Hintergasse in die lebendigste Freiluftgalerie afro-kubanischer visueller Kultur der Stadt verwandelte): die Wandbilder (die Wände des Callejón de Hamel sind bedeckt mit raumhohen Wandbildern, die die Orishas (die Gottheiten der afro-kubanischen Santería-Religion – die Yemayá (die Göttin des Meeres, in Blau und Weiß), der Changó (der Gott des Donners und des Blitzes, in Rot und Weiß) und die Ochún (die Göttin der Liebe, in Gelb)) darstellen, die Symbole des 'Palo Monte' (der afro-kubanischen, Bantu-abgeleiteten Religion) und der Regla de Ifá (des Yoruba-Wahrsagesystems) sowie abstrakte afro-kubanische Motive, die jede Oberfläche der Gasse bedecken): die Sonntagsrumba (die Rumba-Performance, die jeden Sonntag ab Mittag im Callejón de Hamel stattfindet – die Aufführung der 'Rumba' (das afro-kubanische Musik- und Tanzgenre, das sich von Salsa, Cumbia und anderen lateinamerikanischen Musikformen unterscheidet – die Rumba ist der direkte und reinste Ausdruck der afro-kubanischen Musiktradition, mit Batá- und Conga-Trommeln, dem Chekeré (der Kürbisrassel) und dem Call-and-Response-Gesang des 'Coro' (des Chors) und des 'Décima Improviser')).
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Havannas Filmkultur & ICAIC
Kubanisches Kino (die Filmkultur Kubas – eine der wichtigsten und international anerkanntesten nationalen Filmkulturen Lateinamerikas, das Kino eines Landes, das trotz seiner begrenzten Ressourcen einige der einflussreichsten Filme in der Geschichte des lateinamerikanischen Kinos hervorgebracht hat): das ICAIC (das Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos – das kubanische Filminstitut, das von der revolutionären Regierung im März 1959 (nur 3 Monate nach der kubanischen Revolution) als einer der ersten Akte der Kulturpolitik der neuen Regierung gegründet wurde – die Institution, die seit 1959 alle kubanischen Filme produziert und die Entwicklung des unverwechselbaren 'kubanischen Kinostils' gefördert hat): die Schlüsselfilme (die wichtigsten kubanischen Filme, die vom ICAIC produziert wurden – 'Memorias del Subdesarrollo' ('Erinnerungen an die Unterentwicklung', 1968, Regie Tomás Gutiérrez Alea – der Film, der als der größte kubanische Film und einer der größten lateinamerikanischen Filme überhaupt gilt, die Geschichte eines bürgerlichen Intellektuellen, der nach der Revolution in Kuba bleibt), 'Fresa y Chocolate' ('Erdbeere und Schokolade', 1994, Regie Tomás Gutiérrez Alea und Juan Carlos Tabío – der erste kubanische Film, der für den Academy Award für den besten fremdsprachigen Film nominiert wurde, der Film über die Freundschaft zwischen einem schwulen Intellektuellen und einem kommunistischen Militanten, der ein 35-jähriges Schweigen über Homosexualität im kubanischen Kino brach): die ICAIC Cinemateca (die Cinemateca de Cuba – das kubanische Filmarchiv und Filmmuseum, die Institution, die die Geschichte des kubanischen Kinos bewahrt und das wichtigste Arthouse-Kino in Havanna betreibt).
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Kubanischer Baseball — Die nationale Leidenschaft
Kubanischer Baseball (der 'Béisbol Cubano' – der mit Abstand beliebteste Sport in Kuba, der seit 1874 (als Nemesio Guilló Baseball aus den Vereinigten Staaten, wo er studiert hatte, nach Kuba brachte) gespielt wird und der teilweise als Reaktion gegen den mit der spanischen Kolonialkultur assoziierten Stierkampf zum Nationalsport Kubas wurde): die Geschichte (die Geschichte des kubanischen Baseballs – die kubanischen Teams, die die erste Caribbean Series (gespielt 1949-1960) und die Amateur World Series dominierten (Kuba gewann 23 der 25 zwischen 1939 und 1969 ausgetragenen Amateur World Series): die kubanische Nationalmannschaft (die kubanische Baseball-Nationalmannschaft – das Team, das den internationalen Amateur-Baseball von 1959 bis Anfang der 2000er Jahre dominierte und in der Zeit, als Kubas beste Spieler nicht in den Major Leagues spielen durften, 3 olympische Goldmedaillen (1992, 1996, 2004 – kein Gold im Jahr 2000) und zahlreiche Weltmeisterschaften gewann): die Überläufer (der Exodus kubanischer Baseballspieler in die Major Leagues, der in den 1990er Jahren begann und sich in den 2000er-2010er Jahren beschleunigte – die kubanischen Spieler, die überliefen und zu Major League Stars wurden (Orlando 'El Duque' Hernández, José Contreras, Liván Hernández, Yoenis Céspedes, José Abreu, Yasiel Puig) und die anhaltende Spannung zwischen dem Wunsch der kubanischen Regierung, ihre Spieler zu behalten, und dem Wunsch der Spieler, in der höchstbezahlten und wettbewerbsintensivsten Baseballliga der Welt zu spielen): das Estadio Latinoamericano (das Latinoamericano-Stadion – das 55.000 Sitzplätze fassende Baseballstadion im Viertel Cerro in Havanna, die Heimat der Industriales (der 'Löwen' – das in Havanna ansässige Team, das das beliebteste und erfolgreichste Team in der kubanischen Nationalserie mit 11 Meisterschaften ist).
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Havannas Street Art & zeitgenössische kubanische bildende Künste
Zeitgenössische kubanische bildende Künste (die Kunstszene eines Landes, das seit den 1980er Jahren eine der eigenständigsten und international anerkanntesten nationalen Traditionen der bildenden Künste in Lateinamerika bewahrt hat – die kubanische Kunst, die trotz des US-Handelsembargos und der Beschränkungen der Bewegungsfreiheit kubanischer Künstler durch die Galerien von New York, London und Miami internationale Anerkennung gefunden hat): das ISA (das Instituto Superior de Arte – die nationale Kunstuniversität Kubas, 1976 auf dem verlassenen Golfplatz des Havana Country Club in Miramar gegründet – die Universität, die in den frühen 1960er Jahren von einem Team junger kubanischer Architekten (Ricardo Porro, Roberto Gottardi und Vittorio Garatti) in einem visionären postkolonialen Stil (die organischen, ziegelgewölbten Gebäude, inspiriert von den afrikanischen Traditionen der 'karibischen Korrektur' des Modernismus) entworfen wurde, die unvollendet blieb, als die Architekten Mitte der 1960er Jahre politisch in Ungnade fielen und die heute als eines der wichtigsten Beispiele der Architektur des 20. Jahrhunderts in Amerika gilt): der Wifredo Lam (Wifredo Lam (1902-1982) – der kubanische Maler chinesischer, afrikanischer und spanischer Herkunft, der der international anerkannteste kubanische bildende Künstler des 20. Jahrhunderts ist, der Künstler, der in Havanna und Spanien studierte, bevor er 1938 nach Paris zog, wo er eng mit Pablo Picasso und der surrealistischen Bewegung verbunden wurde und den unverwechselbaren Stil entwickelte, der afro-kubanische visuelle Symbolik (die Santería Orishas, die 'Palo Monte'-Symbole, die Yoruba-Ikonographie) mit der kubistischen und surrealistischen Formensprache des europäischen Modernismus verschmilzt).
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Kubanische Plakatkunst & die ICAIC Visuelle Tradition
Kubanische Plakatkunst (der 'Cartelismo Cubano' – die Tradition des Grafikdesigns und der politischen Plakatkunst, die einer der international anerkanntesten Beiträge der kubanischen Revolution zur globalen visuellen Kultur ist): die ICAIC-Plakate (die Filmplakate, die vom ICAIC (dem kubanischen Filminstitut) von 1959 bis heute produziert wurden – die im Siebdruckverfahren hergestellten Filmplakate, die von den Grafikern der Abteilung für bildende Kunst des ICAIC (dem 'Departamento de Difusión Cultural') entworfen wurden, unter Verwendung kräftiger Farben, konstruktivistischer Kompositionen und der Siebdrucktechnik: der berühmteste der ICAIC-Plakatkünstler (Eduardo Muñoz Bachs (1937-2001) – der in Spanien geborene kubanische Grafikdesigner, dessen ICAIC-Filmplakate aus den 1960er bis 1990er Jahren die begehrtesten Beispiele der kubanischen Plakattradition sind, die Plakate zeichnen sich durch kräftige Flächenfarben, witzige Bilder und handgeschriebene Typografie aus): die politischen Plakate (die 'Carteles Políticos' – die politischen Propagandaplakate, die von der COR (der Organisation für revolutionäre Orientierung) und der OSPAAL (der Organisation für Solidarität mit den Völkern Asiens, Afrikas und Lateinamerikas) von den 1960er bis 1980er Jahren produziert wurden, die Plakate, die zu Ikonen des politischen Grafikdesigns des 20. Jahrhunderts geworden sind: das berühmteste (das Che Guevara-Plakat – das Foto 'Guerrillero Heroico' ('Heroischer Guerillakämpfer') von Alberto Korda (1960), das auf mehr Plakaten, T-Shirts und Konsumgütern reproduziert wurde als jedes andere Bild in der Geschichte des politischen Grafikdesigns, das Foto von Ernesto 'Che' Guevara, aufgenommen bei der Gedenkfeier für die Opfer der Explosion von La Coubre in Havanna am 5. März 1960, das Foto, das 1967 vom irischen Künstler Jim Fitzpatrick in das ikonische Grafikbild umgewandelt wurde und seitdem das am häufigsten reproduzierte politische Bild der Geschichte ist).
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