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Quattro Canti, le Palerme baroque et l'héritage de la vice-royauté espagnole

Les 'Quattro Canti' (les 'Quatre Coins' — la place octogonale baroque à l'intersection de la Via Maqueda et du Corso Vittorio Emanuele, créée de 1608 à 1620 pendant la vice-royauté espagnole de Sicile) est l'espace urbain baroque le plus théâtral de Sicile et le cœur du centre historique baroque de Palerme — la ville qui fut la capitale de la vice-royauté espagnole de Sicile (1516-1713) et qui contient la collection la plus étendue et la plus variée d'art et d'architecture baroques du sud de l'Italie.

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Quattro Canti — Le Théâtre de la vice-royauté espagnole
Les 'Quattro Canti' (les 'Quattro Canti di Città' — les 'Quatre Coins de la Ville' : la place octogonale baroque au croisement des deux rues principales du centre historique de Palerme (la 'Via Maqueda' — nommée d'après le vice-roi espagnol de Sicile Juan de La Cerda, duc de Maqueda, qui ordonna sa construction en 1600 — et le 'Corso Vittorio Emanuele' — anciennement le 'Cassaro', la rue principale de la ville normande et arabe) : la commission (les Quattro Canti — la composition urbaine baroque créée sur ordre du vice-roi espagnol Diego Fernández de Córdoba, marquis de Guadalcázar, dans les années 1608-1620 pour célébrer la vice-royauté espagnole de Sicile et démontrer l'ambition urbaine de l'administration espagnole de l'île) : les quatre façades courbes (chacune des quatre façades des Quattro Canti — la façade baroque incurvée divisée en trois registres horizontaux : le registre de la fontaine (le registre inférieur : la fontaine monumentale avec le dieu marin mythologique et l'inscription en latin de la vice-royauté espagnole), le registre royal (le registre médian : la statue en pied de l'un des quatre rois espagnols de Sicile — Philippe II, Philippe III, Philippe IV et Charles II — dans l'armure royale espagnole avec l'épée et le sceptre), et le registre du saint (le registre supérieur : la statue en pied de l'une des quatre saintes patronnes des quatre 'mandamenti' (quartiers) de Palerme — Santa Cristina, Santa Ninfa, Sant'Oliva et Santa Agata — dans la niche au-dessus de la statue royale)) : la Via Maqueda (la 'Via Maqueda' — la rue droite allant des Quattro Canti à la Piazza Verdi (la place du 'Teatro Massimo') à l'extrémité nord du centre historique : la rue des églises baroques et des palazzi de la période de la vice-royauté espagnole).
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Piazza Pretoria — La Fontaine de la Honte
La Piazza Pretoria (la 'Piazza Pretoria' — la place du centre historique de Palerme adjacente aux Quattro Canti, la place dominée par la 'Fontana Pretoria' (la 'Fontaine Pretoria' — la fontaine de marbre de la Renaissance connue des Palermitains sous le nom de 'Fontana della Vergogna' (la 'Fontaine de la Honte'))) : la fontaine (la Fontana Pretoria — la grande fontaine circulaire en marbre composée de trois bassins concentriques (le bassin le plus bas de 30 mètres de diamètre) avec les 644 statues et les groupes sculpturaux disposés sur les terrasses concentriques s'élevant du bassin extérieur au jet central : l'histoire de la fontaine (la Fontana Pretoria — commandée et sculptée à Florence entre 1554 et 1555 pour le jardin du noble florentin Luigi di Toledo, beau-frère du vice-roi, par le sculpteur florentin Francesco Camilliani (1530-1586) : la fontaine sculptée dans le marbre blanc de Carrare dans le style maniériste (les 644 figures incluant les dieux fluviaux, les créatures marines, les putti et les figures allégoriques des mois et des saisons) : le transfert à Palerme (la fontaine achetée par la Ville de Palerme en 1573 et transportée de Florence à Palerme en 644 pièces (le sculpteur Camilliani lui-même supervisant le démontage, le transport et le remontage de la fontaine à Palerme)) : la 'Fontana della Vergogna' (la 'Fontaine de la Honte' — le nom populaire donné à la fontaine par les Palermitains (les habitants de Palerme) en raison des figures nues sur la fontaine, la nudité de la fontaine étant considérée comme scandaleuse par le public sicilien conservateur du XVIe siècle) : la piazza (la Piazza Pretoria — la place entourant la fontaine, flanquée du 'Palazzo delle Aquile' (l'Hôtel de Ville de Palerme) et de l'église Santa Caterina d'Alessandria (l'église conventuelle du XVIe siècle, dont l'intérieur est l'un des intérieurs baroques les plus élaborés de Sicile)).
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Oratorio di San Lorenzo & Les chefs-d'œuvre en stuc de Serpotta
Les oratoires de Palerme (les 'oratori' — les oratoires privés ou chapelles de confréries qui représentent l'expression la plus raffinée de l'art baroque sicilien et qui contiennent les décorations en stuc du sculpteur palermitain Giacomo Serpotta (1656-1732), le plus grand maître du stuc baroque en Italie) : Giacomo Serpotta (le 'Giacomo Serpotta' — le sculpteur palermitain (1656-1732) qui est le plus grand maître de la décoration en stuc baroque en Italie et dont l'œuvre dans les oratoires de Palerme représente la réalisation suprême de l'art décoratif baroque italien : la technique Serpotta (le 'stucco serpottiano' — la technique de stuc de Giacomo Serpotta : le stuc de chaux blanche ('calce e gesso' — la chaux et le gypse mélangés selon une formule précise que Serpotta a gardée secrète de son vivant) modelé en un relief détaillé de la composition figurative et ornementale) : l'Oratorio di San Lorenzo (l''Oratorio di San Lorenzo' — l'oratoire de la confrérie sur la Via dell'Immacolatella dans le quartier de Kalsa à Palerme, l'oratoire qui contient la décoration en stuc de Serpotta la plus célèbre de Palerme et qui fut autrefois le site du vol d'art le plus célèbre du XXe siècle : la 'Nativité' (la 'Natività' — la peinture du Caravage ('La Nativité avec les saints Laurent et François', peinte en 1609) qui fut le retable de l'Oratorio di San Lorenzo de 1609 jusqu'à son vol la nuit du 17 au 18 octobre 1969 par la mafia sicilienne — la peinture qui n'a jamais été retrouvée et qui est l'œuvre d'art volée la plus recherchée au monde (après le vol du musée Gardner)) : l'Oratorio del Rosario di San Domenico (l''Oratorio del Rosario di San Domenico' — l'oratoire de la confrérie de la Via dei Bambinai, l'oratoire avec le retable d'Antoon van Dyck ('Madone du Rosaire avec les saints', 1628) et la décoration en stuc de Serpotta des murs (le programme de stuc de Serpotta le plus élaboré de Palerme, commandé par la puissante Confraternita del Rosario di San Domenico).
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Teatro Massimo — Le plus grand opéra d'Italie
Le Teatro Massimo Vittorio Emanuele (le 'Teatro Massimo' — l'opéra de la Piazza Verdi dans le centre historique de Palerme, le plus grand opéra d'Italie et le troisième plus grand opéra d'Europe (après l'Opéra de Paris et l'Opéra d'État de Vienne)) : le bâtiment (le Teatro Massimo — l'opéra néoclassique construit de 1875 à 1897 selon les plans de l'architecte Giovanni Battista Filippo Basile (1825-1891) et achevé par son fils Ernesto Basile (1857-1932)) : la façade (la façade du Teatro Massimo — le portique néoclassique avec les six colonnes corinthiennes et les deux ailes en saillie, la façade donnant sur la Piazza Verdi et la Via Maqueda) : les dimensions (le Teatro Massimo — l'auditorium de 3 200 places (la plus grande capacité d'auditorium de tous les opéras d'Italie), la scène (la deuxième plus grande scène d'Europe — 38 mètres de large et 49 mètres de profondeur), et le dôme (le dôme du Teatro Massimo : le dôme en maçonnerie de 28 mètres de diamètre, le deuxième plus grand dôme sur un théâtre au monde après l'Opéra de Paris)) : la scène du Parrain (la scène finale de 'Le Parrain Partie III' (1990) réalisé par Francis Ford Coppola — la scène de l'assassinat sur les marches du Teatro Massimo, la scène de film qui est l'image la plus célèbre internationalement du Teatro Massimo et qui a fait de l'opéra l'un des lieux de tournage les plus visités d'Europe : la scène de film (la scène dans laquelle le personnage de Michael Corleone (Al Pacino) assiste à l'opéra 'Cavalleria Rusticana' (l'opéra sicilien de Pietro Mascagni (1863-1945) basé sur la nouvelle de Giovanni Verga se déroulant dans le village sicilien de Vizzini) sur la scène du Teatro Massimo, l'opéra se terminant par l'assassinat sur les marches de l'opéra)).
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La Zisa et les palais de plaisance arabes de Palerme
La 'La Zisa' (le 'Palazzo della Zisa' — le 'Palais de la Zisa' (de l'arabe 'al-aziz' — le 'glorieux' ou le 'magnifique')) : le palais de plaisance arabo-normand construit par le roi normand Guillaume Ier ('Guillaume le Mauvais', 1131-1166) et achevé par Guillaume II ('Guillaume le Bon', 1153-1189) au XIIe siècle, le palais abrite aujourd'hui le 'Museo d'Arte Islamica' (le Musée d'Art Islamique — la collection d'art islamique de Sicile, d'Afrique du Nord, du Moyen-Orient et d'Iran)) : le bâtiment (le Palazzo della Zisa — le palais de plaisance rectangulaire (36 mètres × 19 mètres en plan, 15 mètres de hauteur) situé au centre d'un grand jardin (le 'bostan' — le jardin arabe : le jardin avec les fontaines, les bassins à poissons, les vergers et les jardins fleuris typiques de la tradition des jardins de plaisance arabes)) : la Chambre de la Fontaine (la 'Sala della Fontana' — la salle de réception du rez-de-chaussée de la Zisa, l'intérieur le plus extraordinaire des palais de plaisance arabo-normands de Sicile encore existant : la salle (la salle rectangulaire d'environ 15 × 8 mètres) décorée de niches de 'muqarnas' (la décoration en stalactites en nid d'abeille dans le plâtre de la voûte), les panneaux de mosaïque byzantins (les panneaux de mosaïque représentant des fauconniers et des paons dans un cadre de jardin paradisiaque), et le canal central au sol avec de l'eau courante (le 'salsabil' — l'élément de jardin islamique du canal d'eau qui va de la fontaine de la pièce à travers le canal du sol et s'écoule dans le jardin au-delà)) : la 'Cubula' (la 'Cuba Soprana' ou 'La Cubula' — le petit pavillon arabo-normand dans le jardin de la Villa Napoli, à 2 km de la Zisa : le pavillon de bain du XIIe siècle des jardins de plaisance cubains ('i fondi della Cuba'), le plus petit et le mieux conservé des bâtiments des palais de plaisance arabo-normands de Palerme).
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Catacombes de Palerme — Les momies des frères capucins
Les 'Catacombe dei Cappuccini' (les 'Catacombes des Capucins de Palerme' — le complexe funéraire souterrain sous l'église du monastère capucin dans le quartier de Zisa à Palerme, le site funéraire le plus extraordinaire et le plus troublant d'Europe) : les catacombes (les Catacombe dei Cappuccini — les couloirs souterrains d'environ 8 000 momies exposées dans les niches, sur les étagères et accrochées aux murs des catacombes (la longueur totale des couloirs souterrains étant d'environ 200 mètres)) : l'histoire (les Catacombe dei Cappuccini — les catacombes établies en 1599 lorsque les frères capucins du monastère de Palerme ont découvert que les corps de leurs frères décédés, enterrés dans la terre du monastère, étaient naturellement momifiés par la combinaison spécifique des conditions souterraines du sous-sol de Palerme (le sol azoté, la forte teneur en calcium et les conditions stables de température et d'humidité)) : les momies (les momies des Catacombe dei Cappuccini — les 8 000 momies des frères capucins (les premiers à être enterrés, en 1599), de la noblesse palermitaine, des professionnels (les médecins, les avocats et les professeurs), des enfants et des femmes : les momies exposées vêtues de leurs plus beaux vêtements (les vêtements dans lesquels elles ont demandé à être enterrées — les hommes dans leurs vêtements professionnels ou de cérémonie, les femmes dans leur plus belle robe du dimanche, les enfants dans leurs vêtements de baptême)) : la momie la plus célèbre (la momie la plus célèbre des Catacombe dei Cappuccini — la 'Bambina Rosalia Lombardo' (l'Enfant Rosalia Lombardo)) : la petite Rosalia Lombardo, âgée de 2 ans, décédée à Palerme en 1920 et dont le père, incapable d'accepter sa mort, a commandé à l'expert en embaumement Alfredo Salafia de préserver son corps : la 'Belle au Bois Dormant' des catacombes de Palerme, la momie si parfaitement conservée que l'enfant semble dormir (le visage ne montrant presque aucune détérioration après 100 ans)).