Quattro Canti, barockes Palermo und das Erbe der spanischen Vizekönigsherrschaft
Die 'Quattro Canti' (die 'Vier Ecken' – der barocke achteckige Platz an der Kreuzung der Via Maqueda und des Corso Vittorio Emanuele, geschaffen 1608-1620 während der spanischen Vizekönigsherrschaft auf Sizilien) ist der theatralischste barocke Stadtraum Siziliens und das Herz des barocken historischen Zentrums von Palermo – der Stadt, die die Hauptstadt der spanischen Vizekönigsherrschaft auf Sizilien (1516-1713) war und die die umfangreichste und vielfältigste Sammlung barocker Kunst und Architektur in Süditalien beherbergt.
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Quattro Canti — Das Theater der spanischen Vizekönigsherrschaft
Die 'Quattro Canti' (die 'Quattro Canti di Città' — die 'Vier Ecken der Stadt': der achteckige barocke Platz an der Kreuzung der beiden Hauptstraßen des historischen Zentrums von Palermo (die 'Via Maqueda' — benannt nach dem spanischen Vizekönig von Sizilien Juan de La Cerda, Herzog von Maqueda, der ihren Bau im Jahr 1600 anordnete — und der 'Corso Vittorio Emanuele' — ehemals der 'Cassaro', die Hauptstraße der normannischen und arabischen Stadt): der Auftrag (die Quattro Canti — die barocke Stadtkomposition, die im Auftrag des spanischen Vizekönigs Diego Fernández de Córdoba, Marquis von Guadalcázar, in den Jahren 1608-1620 geschaffen wurde, um die spanische Vizekönigsherrschaft auf Sizilien zu feiern und den städtischen Ehrgeiz der spanischen Verwaltung der Insel zu demonstrieren): die vier gekrümmten Fassaden (jede der vier Fassaden der Quattro Canti — die gekrümmte Barockfassade, die in drei horizontale Register unterteilt ist: das Brunnenregister (das untere Register: der monumentale Brunnen mit dem mythologischen Meeresgott und der Inschrift im Latein der spanischen Vizekönigsherrschaft), das Königsregister (das mittlere Register: die Ganzkörperstatue eines der vier spanischen Könige von Sizilien — Philipp II., Philipp III., Philipp IV. und Karl II. — in der spanischen Königsharnisch mit Schwert und Zepter) und das Heiligenregister (das obere Register: die Ganzkörperstatue einer der vier weiblichen Schutzheiligen der vier 'Mandamenti' (Viertel) von Palermo — Santa Cristina, Santa Ninfa, Sant'Oliva und Santa Agata — in der Nische über der Königsstatue)): die Via Maqueda (die 'Via Maqueda' — die gerade Straße, die von den Quattro Canti zur Piazza Verdi (dem 'Teatro Massimo'-Platz) am nördlichen Rand des historischen Zentrums führt: die Straße der Barockkirchen und Paläste aus der Zeit der spanischen Vizekönigsherrschaft).
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Piazza Pretoria — Der Brunnen der Scham
Die Piazza Pretoria (die 'Piazza Pretoria' — der Platz im historischen Zentrum von Palermo, angrenzend an die Quattro Canti, der Platz, der von der 'Fontana Pretoria' (dem 'Pretoria-Brunnen' — dem Renaissance-Marmorbrunnen, den die Palermitaner als 'Fontana della Vergogna' (den 'Brunnen der Scham') kennen) dominiert wird): der Brunnen (die Fontana Pretoria — der große runde Marmorbrunnen, bestehend aus drei konzentrischen Becken (das unterste Becken mit 30 Metern Durchmesser) mit den 644 Statuen und den Skulpturengruppen, die auf den konzentrischen Terrassen angeordnet sind, die vom äußeren Becken zum zentralen Wasserstrahl aufsteigen): die Geschichte des Brunnens (die Fontana Pretoria — ursprünglich 1554 und 1555 für den Garten des florentinischen Adligen Luigi di Toledo, des Schwagers des Vizekönigs, vom florentinischen Bildhauer Francesco Camilliani (1530-1586) in Florenz in Auftrag gegeben und gemeißelt: der Brunnen, gemeißelt aus weißem Carrara-Marmor im manieristischen Stil (die 644 Figuren, darunter Flussgötter, Meereskreaturen, Putten und allegorische Figuren der Monate und Jahreszeiten): der Transfer nach Palermo (der Brunnen wurde 1573 von der Stadt Palermo gekauft und in 644 Teilen von Florenz nach Palermo transportiert (Bildhauer Camilliani selbst überwachte den Abbau, den Transport und den Wiederaufbau des Brunnens in Palermo)): die 'Fontana della Vergogna' (der 'Brunnen der Scham' — der volkstümliche Name, den die Palermitaner (die Menschen Palermos) dem Brunnen wegen der nackten Figuren auf dem Brunnen gaben, die Nacktheit des Brunnens wurde von der konservativen sizilianischen Öffentlichkeit des 16. Jahrhunderts als skandalös empfunden): der Platz (die Piazza Pretoria — der Platz, der den Brunnen umgibt, flankiert vom 'Palazzo delle Aquile' (dem Rathaus von Palermo) und der Kirche Santa Caterina d'Alessandria (der Klosterkirche aus dem 16. Jahrhundert, deren Inneres eines der aufwendigsten Barockinterieurs Siziliens ist)).
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Oratorio di San Lorenzo & Serpotta's Stuckmeisterwerke
Die Oratorien von Palermo (die 'oratori' — die privaten Oratorien oder Bruderschaftskapellen, die den raffiniertesten Ausdruck der sizilianischen Barockkunst darstellen und die Stuckdekorationen des palermitanischen Bildhauers Giacomo Serpotta (1656-1732), des größten Meisters des Barockstucks in Italien, enthalten): Giacomo Serpotta (der 'Giacomo Serpotta' — der palermitanische Bildhauer (1656-1732), der der größte Meister der barocken Stuckdekoration in Italien ist und dessen Werk in den Oratorien von Palermo die höchste Errungenschaft der italienischen Barockdekorationskunst darstellt: die Serpotta-Technik (der 'stucco serpottiano' — die Stucktechnik von Giacomo Serpotta: der weiße Kalkstuck ('calce e gesso' — der Kalk und der Gips, gemischt nach einer präzisen Formel, die Serpotta zu Lebzeiten geheim hielt), modelliert im detaillierten Relief der figurativen und ornamentalen Komposition): das Oratorio di San Lorenzo (das 'Oratorio di San Lorenzo' — das Bruderschaftsoratorium in der Via dell'Immacolatella im Viertel Kalsa von Palermo, das Oratorium, das die berühmteste Serpotta-Stuckdekoration in Palermo enthält und das früher der Ort des berühmtesten Kunstdiebstahls des 20. Jahrhunderts war: die 'Geburt Christi' (die 'Natività' — das Gemälde von Caravaggio ('Geburt Christi mit den Heiligen Laurentius und Franziskus', gemalt 1609), das von 1609 bis zu seinem Diebstahl in der Nacht vom 17. auf den 18. Oktober 1969 durch die sizilianische Mafia das Altarbild des Oratorio di San Lorenzo war — das Gemälde, das nie geborgen wurde und das meistgesuchte gestohlene Kunstwerk der Welt ist (nach dem Diebstahl des Gardner Museums)): das Oratorio del Rosario di San Domenico (das 'Oratorio del Rosario di San Domenico' — das Bruderschaftsoratorium in der Via dei Bambinai, das Oratorium mit dem Altarbild von Antoon van Dyck ('Madonna des Rosenkranzes mit Heiligen', 1628) und der Serpotta-Stuckdekoration der Wände (das aufwendigste Serpotta-Stuckprogramm in Palermo, in Auftrag gegeben von der mächtigen Confraternita del Rosario di San Domenico).
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Teatro Massimo — Das größte Opernhaus Italiens
Das Teatro Massimo Vittorio Emanuele (das 'Teatro Massimo' — das Opernhaus an der Piazza Verdi im historischen Zentrum von Palermo, das größte Opernhaus Italiens und das drittgrößte Opernhaus Europas (nach der Pariser Opéra und der Wiener Staatsoper)): das Gebäude (das Teatro Massimo — das neoklassische Opernhaus, das von 1875-1897 nach dem Entwurf des Architekten Giovanni Battista Filippo Basile (1825-1891) gebaut und von seinem Sohn Ernesto Basile (1857-1932) vollendet wurde): die Fassade (die Teatro Massimo Fassade — die neoklassische Portikusfassade mit den sechs korinthischen Säulen und den zwei vorspringenden Flügeln, die Fassade mit Blick auf die Piazza Verdi und die Via Maqueda): die Abmessungen (das Teatro Massimo — das Auditorium mit 3.200 Sitzplätzen (die größte Auditoriumskapazität aller Opernhäuser in Italien), die Bühne (die zweitgrößte Bühne Europas — 38 Meter breit und 49 Meter tief) und die Kuppel (die Kuppel des Teatro Massimo: die 28 Meter Durchmesser große Mauerwerkskuppel, die zweitgrößte Kuppel eines Theaters der Welt nach der Pariser Opéra)): die Godfather-Szene (die Schlussszene von 'Der Pate Teil III' (1990) unter der Regie von Francis Ford Coppola — die Szene des Attentats auf den Stufen des Teatro Massimo, die Filmszene, die das international bekannteste Bild des Teatro Massimo ist und die das Opernhaus zu einem der meistbesuchten Drehorte in Europa gemacht hat: die Filmszene (die Szene, in der die Figur von Michael Corleone (Al Pacino) die Oper 'Cavalleria Rusticana' (die sizilianische Oper von Pietro Mascagni (1863-1945), basierend auf Giovanni Vergas Kurzgeschichte, die im sizilianischen Dorf Vizzini spielt) auf der Bühne des Teatro Massimo sieht, die Oper, die mit dem Attentat auf den Stufen des Opernhauses endet)).
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La Zisa und die arabischen Lustpaläste von Palermo
Die 'La Zisa' (der 'Palazzo della Zisa' — der 'Palast der Zisa' (vom Arabischen 'al-aziz' — der 'prächtige' oder der 'herrliche'): der arabisch-normannische Lustpalast, erbaut vom normannischen König Wilhelm I. ('Wilhelm der Böse', 1131-1166) und vollendet von Wilhelm II. ('Wilhelm der Gute', 1153-1189) im 12. Jahrhundert, der Palast beherbergt heute das 'Museo d'Arte Islamica' (das Museum für Islamische Kunst — die Sammlung islamischer Kunst aus Sizilien, Nordafrika, dem Nahen Osten und Iran)): das Gebäude (der Palazzo della Zisa — der rechteckige Lustpalast (36 Meter × 19 Meter Grundriss, 15 Meter Höhe) im Zentrum eines großen Gartens (der 'Bostan' — der arabische Garten: der Garten mit Springbrunnen, Fischteichen, Obstgärten und Blumengärten, typisch für die arabische Lustgartentradition)): der Brunnenraum (die 'Sala della Fontana' — die Empfangshalle im Erdgeschoss der Zisa, der außergewöhnlichste erhaltene Innenraum der arabisch-normannischen Lustpaläste Siziliens: die Halle (die rechteckige Halle von ca. 15 × 8 Metern) geschmückt mit 'Muqarnas'-Nischen (der wabenförmigen Stalaktitendekoration im Putz des Gewölbes), den byzantinischen Mosaiktafeln (den Mosaiktafeln, die Falkner und Pfauen in einer paradiesischen Gartenlandschaft darstellen) und dem zentralen Bodenkanal mit fließendem Wasser (der 'Salsabil' — das islamische Gartenelement des Wasserkanals, der vom Brunnen im Raum durch den Kanal im Boden und nach außen in den Garten führt)): die 'Cubula' (die 'Cuba Soprana' oder 'La Cubula' — der kleine arabisch-normannische Pavillon im Garten der Villa Napoli, 2 km von der Zisa entfernt: der Badepavillon aus dem 12. Jahrhundert der kubanischen Lustgärten ('i fondi della Cuba'), das kleinste und am besten erhaltene der arabisch-normannischen Lustpalastgebäude von Palermo).
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Palermo Katakomben — Die Kapuziner Mönchs-Mumien
Die 'Catacombe dei Cappuccini' (die 'Kapuzinerkatakomben von Palermo' — der unterirdische Bestattungskomplex unter der Kapuzinerklosterkirche im Zisa-Viertel von Palermo, die außergewöhnlichste und beunruhigendste Grabstätte Europas): die Katakomben (die Catacombe dei Cappuccini — die unterirdischen Gänge von ca. 8.000 Mumien, die in Nischen, auf Regalen und an den Wänden der Katakomben ausgestellt sind (die Gesamtlänge der unterirdischen Gänge beträgt ca. 200 Meter)): die Geschichte (die Catacombe dei Cappuccini — die Katakomben wurden 1599 eingerichtet, als die Kapuzinerbrüder des Klosters Palermo feststellten, dass die Körper ihrer verstorbenen Brüder, die in der Erde des Klosters begraben waren, durch die spezifische Kombination der unterirdischen Bedingungen des Palermitaner Untergrunds (der stickstoffreiche Boden, der hohe Kalziumgehalt und die stabilen Temperatur- und Feuchtigkeitsbedingungen) auf natürliche Weise mumifiziert wurden): die Mumien (die Mumien der Catacombe dei Cappuccini — die 8.000 Mumien der Kapuzinerbrüder (die ersten, die 1599 begraben wurden), der Palermitaner Adel, die Berufsleute (die Ärzte, Anwälte und Professoren), die Kinder und die Frauen: die Mumien, die in ihrer besten Kleidung ausgestellt sind (der Kleidung, in der sie begraben werden wollten — die Männer in ihrer Berufs- oder Zeremonialkleidung, die Frauen in ihrem besten Sonntagsgewand, die Kinder in ihren Taufgewändern): die berühmteste Mumie (die berühmteste Mumie in den Catacombe dei Cappuccini — die 'Bambina Rosalia Lombardo' (das 'Kind Rosalia Lombardo'): die 2-jährige Rosalia Lombardo, die 1920 in Palermo starb und deren Vater, unfähig, ihren Tod zu akzeptieren, den Einbalsamierungsexperten Alfredo Salafia beauftragte, ihren Körper zu konservieren: die 'schlafende Schönheit' der Palermitaner Katakomben, die Mumie, die so perfekt erhalten ist, dass das Kind zu schlafen scheint (das Gesicht zeigt nach 100 Jahren fast keine Verfallserscheinungen)).
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