Gran Teatro, Ballet Nacional et Scène des Arts du Spectacle de La Havane
Le Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso (le théâtre néo-baroque de 1915 sur le Parque Central — le plus beau bâtiment théâtral d'Amérique latine) et le Ballet Nacional de Cuba (la compagnie nationale de ballet fondée en 1948 par la légendaire ballerine cubaine Alicia Alonso (1920-2019), qui a continué à diriger la compagnie jusqu'à sa mort à l'âge de 98 ans — malgré avoir été presque aveugle depuis 1941 — et qui a produit certains des plus grands danseurs de l'histoire du ballet classique) sont les réalisations suprêmes de la haute culture cubaine.
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Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso
Le Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso (le théâtre néo-baroque situé sur le côté ouest du Parque Central à La Habana Vieja — la maison du Ballet Nacional de Cuba et de l'Opéra Nacional de Cuba) : l'histoire (le Gran Teatro construit en 1915 par l'architecte belge Paul Belau pour le Centro Gallego (le club social des immigrants galiciens de La Havane) — le théâtre construit dans le cadre du complexe plus vaste du Centro Gallego (le siège du club social qui desservait les immigrants galiciens qui formaient la plus grande communauté d'immigrants à Cuba au début du 20e siècle)) : l'architecture (la façade néo-baroque extraordinairement ornée — les quatre sculptures d'anges en marbre (les 'Ángeles de la Beneficencia') représentant la Charité, l'Éducation, la Musique et le Théâtre perchées aux coins des tours du bâtiment, la façade à colonnades et le dôme orné au-dessus de l'auditorium principal) : l'intérieur (l'auditorium principal du Gran Teatro — l'auditorium en forme de fer à cheval avec 4 niveaux de loges et une capacité de 1 500 spectateurs, le plafond peint, les plâtreries ornées et le grand lustre) : le Ballet Nacional (le Ballet Nacional de Cuba — la compagnie fondée en 1948 par Alicia Alonso (1920-2019), la ballerine cubaine qui s'est formée à New York et a dansé comme première danseuse avec l'American Ballet Theatre avant de retourner à Cuba pour fonder la compagnie nationale de ballet) : Alicia Alonso (la figure la plus importante de l'histoire de la culture cubaine — la ballerine qui a commencé à perdre la vue à l'âge de 19 ans et qui a subi plusieurs chirurgies oculaires tout au long de sa carrière, qui a dansé le rôle de Giselle au Metropolitan Opera de New York en 1943 avec un succès critique unanime malgré qu'elle soit presque aveugle, et qui a continué à diriger le Ballet Nacional de Cuba jusqu'à sa mort à l'âge de 98 ans en octobre 2019).
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Callejón de Hamel — Cœur Culturel Afro-Cubain de La Havane
Le Callejón de Hamel (l''Allée Hamel' — l'allée de 200 mètres (660 pieds) de long dans le quartier de Centro Habana à La Havane, entre les Calles Aramburu et Hospital, l'expression la plus concentrée de la culture visuelle afro-cubaine à La Havane) : l'histoire (le Callejón de Hamel créé par l'artiste cubain Salvador González Escalona (né en 1948) à partir de 1990, lorsqu'il a commencé à peindre les murs de l'allée avec les images des Orishas de la Santería et de la tradition culturelle afro-cubaine, transformant l'arrière-cour ordinaire en la galerie en plein air la plus vibrante de la culture visuelle afro-cubaine de la ville) : les murales (les murs du Callejón de Hamel couverts de murales du sol au plafond représentant les Orishas (les divinités de la religion afro-cubaine Santería — la Yemayá (la déesse de la mer, en bleu et blanc), le Changó (le dieu du tonnerre et de la foudre, en rouge et blanc), et l'Ochún (la déesse de l'amour, en jaune)), les symboles du 'palo monte' (la religion afro-cubaine d'origine bantoue) et de la Regla de Ifá (le système de divination Yoruba), et les motifs abstraits afro-cubains qui couvrent chaque surface de l'allée) : la rumba du dimanche (la performance de rumba qui a lieu dans le Callejón de Hamel tous les dimanches à partir de midi — la performance de la 'rumba' (le genre musical et de danse afro-cubain qui est distinct de la salsa, de la cumbia et d'autres formes de musique latine — la rumba est l'expression directe et la plus pure de la tradition musicale afro-cubaine, avec les tambours batá et conga, le chekeré (la calebasse à hochets), et le chant responsorial du 'coro' (le chœur) et du 'décima improviser')).
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Culture Cinématographique de La Havane et ICAIC
Le cinéma cubain (la culture cinématographique de Cuba — l'une des cultures cinématographiques nationales les plus importantes et les plus reconnues internationalement en Amérique latine, le cinéma d'un pays qui, malgré ses ressources limitées, a produit certains des films les plus influents de l'histoire du cinéma latino-américain) : l'ICAIC (l'Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos — l'Institut cubain du cinéma établi par le gouvernement révolutionnaire en mars 1959 (seulement 3 mois après la Révolution cubaine) comme l'un des premiers actes de politique culturelle du nouveau gouvernement — l'institution qui a produit tous les films cubains depuis 1959 et qui a favorisé le développement du style distinctif du 'cinéma cubain') : les films clés (les films cubains les plus importants produits par l'ICAIC — 'Memorias del Subdesarrollo' ('Souvenirs du sous-développement', 1968, réalisé par Tomás Gutiérrez Alea — le film considéré comme le plus grand film cubain et l'un des plus grands films latino-américains jamais réalisés, l'histoire d'un intellectuel bourgeois qui choisit de rester à Cuba après la Révolution), 'Fresa y Chocolate' ('Fraise et Chocolat', 1994, réalisé par Tomás Gutiérrez Alea et Juan Carlos Tabío — le premier film cubain à être nominé pour l'Oscar du meilleur film en langue étrangère, le film sur l'amitié entre un intellectuel gay et un militant communiste qui a brisé un silence de 35 ans sur l'homosexualité dans le cinéma cubain) : la Cinémathèque de l'ICAIC (la Cinemateca de Cuba — les archives cinématographiques et le musée du cinéma cubain, l'institution qui préserve l'histoire du cinéma cubain et qui gère le cinéma d'art et d'essai le plus important de La Havane).
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Baseball Cubain — La Passion Nationale
Le baseball cubain (le 'béisbol cubano' — le sport le plus populaire à Cuba avec une marge très significative, le sport pratiqué à Cuba depuis 1874 (lorsque Nemesio Guilló a introduit le baseball à Cuba depuis les États-Unis, où il avait étudié) et qui est devenu le sport national de Cuba en partie en réaction contre la corrida associée à la culture coloniale espagnole) : l'histoire (l'histoire du baseball cubain — les équipes cubaines qui ont dominé les premières Séries des Caraïbes (jouées de 1949 à 1960) et les Séries Mondiales Amateurs (Cuba a remporté 23 des 25 Séries Mondiales Amateurs jouées entre 1939 et 1969)) : l'équipe nationale cubaine (l'équipe nationale de baseball cubaine — l'équipe qui a dominé le baseball amateur international de 1959 au début des années 2000, remportant 3 médailles d'or olympiques (1992, 1996, 2004 — pas d'or en 2000) et de nombreux Championnats du Monde pendant la période où les meilleurs joueurs de Cuba n'étaient pas autorisés à jouer dans les Ligues Majeures) : les défections (l'exode des joueurs de baseball cubains vers les Ligues Majeures qui a commencé dans les années 1990 et s'est accéléré dans les années 2000-2010 — les joueurs cubains qui ont fait défection et sont devenus des stars des Ligues Majeures (Orlando 'El Duque' Hernández, José Contreras, Liván Hernández, Yoenis Céspedes, José Abreu, Yasiel Puig) et la tension persistante entre le désir du gouvernement cubain de garder ses joueurs et le désir des joueurs de jouer dans la ligue de baseball la mieux rémunérée et la plus compétitive du monde) : l'Estadio Latinoamericano (le Stade Latinoamericano — le stade de baseball de 55 000 places dans le quartier de Cerro à La Havane, le domicile des Industriales (les 'Lions' — l'équipe basée à La Havane qui est l'équipe la plus populaire et la plus réussie de la Série Nationale Cubaine, avec 11 championnats).
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Art de Rue de La Havane et Arts Visuels Cubains Contemporains
Arts visuels cubains contemporains (la scène artistique d'un pays qui a maintenu l'une des traditions d'arts visuels nationales les plus distinctives et les plus reconnues internationalement en Amérique latine depuis les années 1980 — l'art cubain qui a obtenu une reconnaissance internationale à travers les galeries de New York, Londres et Miami malgré l'embargo commercial américain et les restrictions sur la circulation des artistes cubains) : l'ISA (l'Instituto Superior de Arte — l'université nationale des arts de Cuba, établie en 1976 sur le parcours de golf abandonné du Havana Country Club à Miramar — l'université conçue par une équipe de jeunes architectes cubains (Ricardo Porro, Roberto Gottardi et Vittorio Garatti) au début des années 1960 dans un style post-colonial visionnaire (les bâtiments organiques voûtés en briques inspirés des traditions africaines du 'correctif caribéen' du modernisme) qui est restée inachevée lorsque les architectes sont tombés en disgrâce politique au milieu des années 1960 et qui est maintenant considérée comme l'un des exemples les plus importants de l'architecture du 20e siècle dans les Amériques) : le Wifredo Lam (Wifredo Lam (1902-1982) — le peintre cubain d'héritage chinois, africain et espagnol qui est l'artiste visuel cubain du 20e siècle le plus reconnu internationalement, l'artiste qui a étudié à La Havane et en Espagne avant de s'installer à Paris en 1938, où il est devenu étroitement associé à Pablo Picasso et au mouvement surréaliste, développant le style distinctif qui fusionne le symbolisme visuel afro-cubain (les Orishas de la Santería, les symboles du 'palo monte', l'iconographie Yoruba) avec le langage formel cubiste et surréaliste du modernisme européen).
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Art de l'Affiche Cubaine et la Tradition Visuelle de l'ICAIC
L'art de l'affiche cubaine (le 'cartelismo cubano' — la tradition du design graphique et de l'art de l'affiche politique qui est l'une des contributions les plus reconnues internationalement de la Révolution cubaine à la culture visuelle mondiale) : les affiches de l'ICAIC (les affiches de films produites par l'ICAIC (l'Institut cubain du cinéma) de 1959 à nos jours — les affiches de films sérigraphiées conçues par les graphistes du département des arts visuels de l'ICAIC (le 'Departamento de Difusión Cultural'), utilisant des couleurs vives, des compositions constructivistes et la technique de sérigraphie : le plus célèbre des artistes d'affiches de l'ICAIC (Eduardo Muñoz Bachs (1937-2001) — le designer graphique cubain né en Espagne dont les affiches de films de l'ICAIC des années 1960-1990 sont les exemples les plus recherchés de la tradition de l'affiche cubaine, les affiches caractérisées par des couleurs plates et audacieuses, des images spirituelles et une typographie dessinée à la main) : les affiches politiques (les 'carteles políticos' — les affiches de propagande politique produites par le COR (l'Organisation d'Orientation Révolutionnaire) et l'OSPAAL (l'Organisation de Solidarité avec les Peuples d'Asie, d'Afrique et d'Amérique Latine) des années 1960 aux années 1980, les affiches qui sont devenues des icônes du design graphique politique du 20e siècle : la plus célèbre (l'affiche du Che Guevara — la photographie 'Guerrillero Heroico' ('Guérillero Héroïque') d'Alberto Korda (1960) qui a été reproduite sur plus d'affiches, de T-shirts et de produits de consommation que toute autre image dans l'histoire du design graphique politique, la photographie d'Ernesto 'Che' Guevara prise lors du service commémoratif pour les victimes de l'explosion de La Coubre à La Havane le 5 mars 1960, la photographie qui a été convertie en l'image graphique iconique par l'artiste irlandais Jim Fitzpatrick en 1967 et qui est depuis devenue l'image politique la plus reproduite de l'histoire).
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