Monterrey Musik-Identität: Norteño- und Grupero-Akkordeonmusik aus dem Grenzkorridor von Nuevo León, die zum Soundtrack der mexikanischen Diaspora und zum kulturellen Hintergrund von 35 Millionen mexikanischen Amerikanern wurde
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Norteño-Musik und Akkordeon-Ursprünge
Die Norteño-Musiktradition Nordmexikos, aufgebaut um die Kombination aus dem diatonischen Knopfakkordeon, das von deutschen und tschechischen Einwanderergemeinschaften Mitte des 19. Jahrhunderts in die texanisch-mexikanische Grenzregion eingeführt wurde, und dem Bajo Sexto, einer zwölfsaitigen Bassgitarre, die im 18. Jahrhundert in Mexiko entwickelt wurde, repräsentiert eine der erfolgreichsten kulturellen Hybridisierungen in der nordamerikanischen Musikgeschichte: Ein europäisches Bauerninstrument und ein Spielstil, der in die mexikanische Grenzkultur aufgenommen und in eine musikalische Tradition umgewandelt wurde, die heute Zehntausende von Praktizierenden und ein Publikum von zig Millionen zählt. Das Akkordeon erreichte die texanisch-mexikanische Grenze durch deutsche Siedlungen im Texas Hill Country, wo deutsche Einwanderer ab den 1840er Jahren Gemeinschaften gründeten, und verbreitete sich durch Handel und kulturellen Kontakt nach Süden in Nuevo León und Tamaulipas, wo mexikanische Musiker die Polka- und Walzerrhythmen in die Cumbia-, Huapango- und Ranchera-Formen adaptierten, die zu Norteño wurden. Los Tigres del Norte, die in Sinaloa geborene Band, die mit einem Publikum in Mexiko, den Vereinigten Staaten und Lateinamerika zur kommerziell erfolgreichsten Norteño-Gruppe der Geschichte wurde, nahm in Monterrey auf und etablierte das kommerzielle Format für das Genre. Das jährlich in San Antonio, Texas, stattfindende Internationale Akkordeonfestival, das Musiker und Fans von beiden Seiten der texanisch-mexikanischen Grenze anzieht, repräsentiert die transnationale Dimension der Norteño-Musikgemeinschaft.
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Corrido-Tradition und Narcocorrido-Kontroverse
Der Corrido, die erzählende Balladenform, die seit dem 19. Jahrhundert das primäre dokumentarische Musikgenre Nordmexikos ist, fungiert in seiner traditionellen Form als gesungene Zeitung, die Todesfälle von Banditen, die Heldentaten von Revolutionsgenerälen, die Tragödien der Migration und die Ungerechtigkeiten der Mächtigen gegen die Armen in einem Format von gereimten achtsilbigen Versen zu Polka- oder Walzerrhythmen festhält. Die revolutionäre Corrido-Tradition, die die Heldentaten von Pancho Villa, Emiliano Zapata und den Fraktionen der mexikanischen Revolution dokumentierte, etablierte den Corrido als die Stimme des Volkes gegen die Autorität und schuf den Rahmen, innerhalb dessen der Narcocorrido, der Corrido, der Drogenhändler und Kartellführer feiert, eine ähnliche Robin-Hood-moralische Position beanspruchte. Der Narcocorrido entwickelte sich in den 1990er Jahren zu einem kommerziellen Genre, als Künstler wie Chalino Sanchez, Lupillo Rivera und später Gruppen wie Los Cuates de Sinaloa begannen, von Drogenhandelsorganisationen in Auftrag gegebene Corridos aufzunehmen, um bestimmte Händler zu feiern oder bestimmte Ereignisse im Drogenkrieg zu dokumentieren. Mehrere Corrido-Künstler wurden getötet, darunter Chalino Sanchez 1992 und Sergio Gomez von K-Paz de la Sierra 2007, von Parteien, die entweder mit den Themen ihrer Lieder verbunden waren oder diese bekämpften. Die mexikanische Bundesregierung verbot Narcocorridos zu verschiedenen Zeitpunkten im Radio in Sinaloa und Chihuahua, was Kontroversen über Zensur und die Fähigkeit der Regierung auslöste, eine musikalische Form zu unterdrücken, die so tief in der Populärkultur verankert ist wie die Corrido-Tradition.
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Grupero Pop und mexikanisch-amerikanischer Markt
Grupero-Musik, die orchestrierte Version der Norteño-Musik mit E-Bass, Schlagzeug, Keyboards und manchmal Blechbläsern, die zum traditionellen Akkordeon- und Bajo-Sexto-Kern hinzugefügt wurden, entstand in den 1980er Jahren als kommerzielle Produktion, die auf den Tanzmarkt Mexikos und der mexikanisch-amerikanischen Diaspora in den Vereinigten Staaten abzielte. Sie brachte eine Reihe kommerziell dominanter Gruppen hervor, darunter Bronco, Los Yonics und Los Bukis, deren romantische Balladen und Cumbia-Rhythmen den Soundtrack mexikanischer gesellschaftlicher Veranstaltungen der Arbeiterklasse, von Quinceañera-Partys bis zu Hochzeitsfeiern, in den 1980er und 1990er Jahren prägten. Monterrey als Aufnahmezentrum der Grupero-Industrie produzierte Dutzende von Gruppen und verwaltete die kommerzielle Beziehung zwischen der nordmexikanischen Musiktradition und dem spanischsprachigen Medienmarkt der Vereinigten Staaten, wobei Monterrey-Plattenlabels an die spanischsprachigen Radiosender und Fernsehsender vertrieben, die die mexikanisch-amerikanische Gemeinschaft bedienten. Die Grupero-Tradition überschneidet sich mit der Banda-Musik, dem blechbläserlastigen Format aus Sinaloa, das im selben Zeitraum als konkurrierendes Massenmarktgenre entstand, und mit der Kategorie der regionalen mexikanischen Musik, die US-Musikindustrieorganisationen schufen, um die kommerzielle Vielfalt der spanischsprachigen Musik für den mexikanisch-amerikanischen Markt zu erfassen. Der Tod von Jenni Rivera, dem in Long Beach geborenen Grupero-Star mit Sinaloa-Familienwurzeln, bei einem Flugzeugabsturz im Jahr 2012 in der Nähe von Monterrey wurde von der mexikanisch-amerikanischen Gemeinschaft als regionaler und generationenübergreifender Verlust verstanden, vergleichbar mit dem Tod von Selena Quintanilla-Perez, einer weiteren Norteño-nahen Künstlerin, im Jahr 1995.
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Kulturelle Veranstaltungsorte und Nachtleben in Monterrey
Die kulturelle und Nachtleben-Infrastruktur von Monterrey ist aufgeteilt zwischen dem Barrio Antiguo, dem erhaltenen Fragment des historischen Zentrums, das als wichtigstes Bar- und Live-Musik-Viertel für die junge Berufstätigenbevölkerung dient, und den neueren Unterhaltungsentwicklungen im Valle-Gebiet von San Pedro Garza Garcia, wo gehobene Bars, Restaurants und Clubs die wohlhabendere Bevölkerung der westlichen Gemeinden bedienen. Die Arena Monterrey, ein Veranstaltungsort mit 17.000 Sitzplätzen, der die großen Tourneekonzerte, NBA-Vorsaisonspiele und UFC-Events beherbergt, die in die Stadt kommen, ist der wichtigste großformatige Unterhaltungsort in Nordmexiko und spiegelt Monterreys Position als dominierender Unterhaltungsmarkt der Region wider, die Nuevo Leon, Tamaulipas, Coahuila und die angrenzenden US-Städte Laredo, McAllen und Brownsville umfasst. Das Kulturzentrum Hoya de la Barranca im historischen Zentrum und der Kunstort Nave Generacion in der Colonia Independencia repräsentieren den unabhängigen Kultursektor Monterreys, der außerhalb des von Unternehmen finanzierten Museumsrundgangs und der kommerziellen Unterhaltungsindustrie operiert. Das Internationale Filmfestival Monterrey und die Internationale Buchmesse Monterrey sind die wichtigsten literarischen und filmischen Kulturveranstaltungen der Stadt. Das urbane Nachtleben von Monterrey läuft später als in den meisten mexikanischen Städten, im Einklang mit der Tradition des industriellen Arbeitsplans, wobei Bars und Clubs am Wochenende bis 3 und 4 Uhr morgens aktiv bleiben.
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Selena und die Tex-Mex-Grenzmusikverbindung
Die Beziehung zwischen Monterrey und der Musikkultur des texanisch-mexikanischen Grenzkorridors schafft eine transnationale Musikgeographie, in der Künstler aus Monterrey für mexikanisch-amerikanische US-Zuhörer aufnehmen, US-Künstler in Monterrey-Studios aufnehmen und die kommerzielle Musikindustrie der Grenzregion als zweisprachiges, binationales Unternehmen mit Monterrey als mexikanischem Produktionszentrum agiert. Das Erbe von Selena Quintanilla-Perez, der 1995 ermordeten in Corpus Christi geborenen Tejano-Sängerin, deren Karriere sich zwischen der texanischen Tejano-Tradition und dem Norteño-Markt bewegte, ist in Monterrey besonders bedeutsam, da ihre mexikanische Tourkarriere vor ihrem Tod tiefe Verbindungen zum nordmexikanischen Publikum aufgebaut hatte. Die Tejano-Musiktradition von Texas, eine Fusion aus mexikanischem Corrido, Polka und Cumbia, die sich Mitte des 20. Jahrhunderts in der texanisch-mexikanischen Gemeinschaft entwickelte, weist strukturelle Ähnlichkeiten mit Monterrey Norteño auf, und die beiden Traditionen haben sich in der Neuzeit gegenseitig beeinflusst. Der Aufnahmekomplex La Feria in Monterrey, historisch eine der aktivsten Musikproduktionsstätten in Nordmexiko, und die Konzertveranstalter, die den nordmexikanischen Tourneezirkus für sowohl mexikanische als auch US-Künstler verwalten, repräsentieren die institutionelle Infrastruktur, die Monterrey mit der transnationalen Grenzmusikindustrie verbindet. Die spanischsprachigen Musikindustrien von Los Angeles und San Antonio, die den Großteil der kommerziell vertriebenen mexikanisch-amerikanischen Popmusik produzieren, unterhalten dauerhafte kommerzielle Beziehungen zu Monterrey als dem primären Vertriebs- und Tourneemarkt in Nordmexiko.
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Monterrey urbane Kunst und unabhängige Szene
Die zeitgenössische Kunst- und unabhängige Kulturszene von Monterrey, die in produktiver Spannung zur unternehmensfinanzierten Museumskultur und den konservativen sozialen Werten der regiomontanen Geschäftsklasse steht, konzentriert sich im Barrio Antiguo und den Colonias Chepevera, Mitras sowie den Arbeitervierteln der Stadt östlich der Gran Plaza. Die Straßenkunsttradition in Monterrey, die sich während der Sicherheitskrise von 2009 bis 2012 beschleunigte, als Künstler auf die Gewalt in ihrer öffentlichen Arbeit reagierten, produzierte eine Reihe von Wandmalereien in den Colonias Populares im Osten Monterreys, die die Erfahrung des Drogenkriegs aus der Perspektive der am direktesten betroffenen Gemeinden dokumentieren und nicht aus dem geschützten Blickwinkel des Geschäftsviertels San Pedro Garza García. Die Nave Generacion, ein unabhängiger Kunstort in der Colonia Independencia, und das Casa de la Cultura Universitaria veranstalten Programme, die die unabhängige Kulturszene mit Universitätsstudenten und Mitgliedern der Arbeitergemeinschaft außerhalb der Reichweite des MARCO-Museumsprogramms verbinden. Die Grafikdesign- und Illustrationstradition von Monterrey, genährt durch die Designprogramme der Universidad Regiomontana und des Tecnológico de Monterrey, hat eine kommerzielle und unabhängige Designkultur hervorgebracht, die zu den aktivsten in Mexiko gehört. Die Monterrey DJ- und Elektronikmusikszene, verbunden mit der Clubkultur des Barrio Antiguo und den Veranstaltungsorten im Valle-Gebiet, hat Künstler hervorgebracht, die auf dem mexikanischen und internationalen Elektronikmusik-Circuit touren.
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