Dorsoduro : Gallerie dell'Accademia, Collection Peggy Guggenheim & Santa Maria della Salute
Le sestiere de Dorsoduro — littéralement « dos dur » (en référence au sous-sol d'argile compactée qui en a fait la plus stable des îles originelles de Venise) — est le quartier culturel et artistique de Venise, abritant les deux musées d'art les plus importants de la ville (les Gallerie dell'Accademia avec la plus grande collection de peinture vénitienne et la Peggy Guggenheim Collection avec l'une des plus belles collections d'art du XXe siècle d'Europe), l'église la plus spectaculaire de la silhouette de Venise (Santa Maria della Salute), l'espace d'art contemporain de la Punta della Dogana, et le front de mer tranquille des Zattere.
1. Gallerie dell'Accademia — La plus grande collection de peinture vénitienne
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Gallerie dell'Accademia — La plus grande collection de peinture vénitienne
Gallerie dell'Accademia (Campo della Carità, Sestiere Dorsoduro, Venise) — le principal musée d'art de Venise, situé dans l'ancien monastère, l'église et la scuola grande de Santa Maria della Carità (une confrérie caritative de citoyens vénitiens), qui ont été convertis en espace de galerie après la suppression des ordres religieux par Napoléon en 1807 : la collection a été établie à cet endroit en 1807 par le vice-roi d'Italie Eugène de Beauharnais, initialement avec des œuvres transférées des églises et monastères supprimés de Venise et ensuite enrichie par des dons, des achats et des transferts d'autres collections ; les collections de l'Accademia couvrent l'histoire de la peinture vénitienne du gothique du XIVe siècle d'influence byzantine (les retables à « fond d'or » de Paolo Veneziano, le fondateur de l'école vénitienne de peinture) à l'arc complet de la peinture de la Renaissance vénitienne (les retables de Gentile et Giovanni Bellini, « Saint Georges » d'Andrea Mantegna, « La Tempête » de Giorgione — le tableau énigmatique et sans cesse discuté de 1508 qui est considéré comme la première peinture « moderne » de l'histoire de l'art européen, dans laquelle le paysage est le sujet plutôt qu'un arrière-plan pour les figures humaines, et dans laquelle les figures elles-mêmes sont mystérieuses plutôt que narrativement identifiées —, « La Présentation de la Vierge au Temple » du Titien peinte directement sur le mur de la Sala dell'Albergo, « Le Miracle de l'Esclave » du Tintoret, et l'énorme « Festin dans la maison de Lévi » de Paolo Véronèse (initialement peint comme « La Cène » mais rebaptisé sur ordre de l'Inquisition après la célèbre réponse de Véronèse selon laquelle les peintres « utilisent la même licence que les poètes et les fous ») jusqu'aux maîtres du XVIIIe siècle de la peinture vénitienne rococo (Tiepolo, Canaletto, Guardi, Longhi et Rosalba Carriera).
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Peggy Guggenheim Collection — La plus belle collection d'art du XXe siècle en Europe
Peggy Guggenheim Collection (Palazzo Venier dei Leoni, Fondamenta Venier dai Leoni, Sestiere Dorsoduro, Venise) — le musée occupant le palazzo inachevé du XVIIIe siècle que Peggy Guggenheim (1898-1979) a acheté en 1949 et habité jusqu'à sa mort, transformant le rez-de-chaussée en musée d'art ouvert au public à partir de 1951 : le palazzo est connu sous le nom de « Nonfinito » (l'inachevé) car la construction a été interrompue après le premier étage en raison d'un litige financier entre les propriétaires d'origine du bâtiment, laissant le bâtiment exceptionnellement bas pour un palazzo du Grand Canal ; la collection a été assemblée par Peggy Guggenheim dans les années 1930 et 1940, principalement grâce à ses relations personnelles étroites avec de nombreux des artistes les plus importants de l'avant-garde européenne et américaine — elle a acheté des tableaux directement aux artistes, souvent à des prix très bas pendant le chaos de la Seconde Guerre mondiale (elle a fait un pari célèbre avec elle-même d'acheter un tableau par jour pendant l'occupation allemande de Paris, achetant des œuvres surréalistes et abstraites à des prix minimes à des artistes désespérés de quitter l'Europe) ; la collection comprend des œuvres majeures de Pablo Picasso (« Le Poète », 1911), Georges Braque, Piet Mondrian, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Marc Chagall, Salvador Dalí (« Naissance des désirs liquides », 1931-32), Max Ernst (que Guggenheim a épousé en 1941), René Magritte, Jean Arp, Alberto Giacometti, Jackson Pollock (« Alchimie », 1947), Alexander Calder et bien d'autres ; la sculpture de Marino Marini « Ange de la Citadelle » (la figure équestre en bronze sur la terrasse du canal, dont les bras sont levés dans un geste de salutation/extase et dont l'anatomie était scandaleusement explicite au moment de son installation) est l'une des sculptures publiques les plus reconnaissables de Venise.
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Basilique Santa Maria della Salute — Le chef-d'œuvre baroque de Longhena
Basilique Santa Maria della Salute (Campo della Salute, Sestiere Dorsoduro, Venise) — l'église votive baroque construite entre 1631 et 1687 par Baldassare Longhena en vœu à la Vierge Marie par le Sénat vénitien suite à la peste dévastatrice de 1630-1631, qui tua environ un tiers de la population de Venise (quelque 46 000 morts sur une population d'environ 140 000 avant la peste) : le Sénat vota en octobre 1630, alors que la peste faisait encore rage, de construire une nouvelle église si la Vierge Marie intercéderait pour mettre fin à l'épidémie, et la construction de l'église commença en 1631, lorsque la peste se calma enfin ; l'emplacement de l'église — à la pointe de la péninsule de Dorsoduro, à la jonction du Grand Canal et du canal de la Giudecca — fut choisi pour maximiser son impact visuel, et Longhena conçut le bâtiment pour qu'il soit visible de la Piazza San Marco à travers le bassin de San Marco, le positionnant comme le parfait contrepoint visuel au Palazzo Ducale et au Campanile sur la rive opposée ; la forme distinctive du bâtiment — l'énorme plan octogonal central surmonté d'une grande coupole (16 mètres de diamètre, s'élevant à 60 mètres au-dessus du niveau du canal), entouré d'un anneau de pilastres que Longhena appelait « la grande escargot de pierre », et précédé d'un large escalier cérémoniel directement depuis le canal — crée le bâtiment le plus dramatiquement théâtral de la skyline de Venise ; l'église contient d'importantes œuvres du Titien (les trois peintures de plafond de la sacristie — « David et Goliath », « Abraham et Isaac » et « Caïn et Abel ») et du Tintoret (« Les Noces de Cana », peinte en 1551 pour le réfectoire du monastère des Crociferi, maintenant installée dans la sacristie).
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Punta della Dogana (Point des Douanes) — Art contemporain à la pointe de Dorsoduro
Punta della Dogana (Fondamenta della Dogana, Sestiere Dorsoduro, Venise) — l'ancienne douane (dogana da mar, ou douane maritime) à l'extrémité du sestiere de Dorsoduro, au point où le Grand Canal et le canal de la Giudecca convergent et les eaux s'ouvrent dans le Bacino di San Marco : le bâtiment de la douane fut construit entre 1677 et 1682 par Giuseppe Benoni sur un site triangulaire à la jonction des canaux, et servit de point d'inspection pour toutes les marchandises arrivant à Venise par mer (chaque navire entrant dans la lagune vénitienne était tenu de s'arrêter à la douane, de déclarer sa cargaison, de payer les droits et d'obtenir l'autorisation avant de se diriger vers la ville) ; la caractéristique architecturale la plus distinctive du bâtiment est le globe doré surmonté d'une girouette en forme de figure de la Fortune tournant sur son axe, soutenue par deux figures d'Atlas en bronze, qui couronne le pavillon triangulaire à la pointe du bâtiment — la figure a été l'ancre visuelle de la vue sud de Venise pendant plus de trois siècles ; le bâtiment a été converti en 2009 par l'architecte japonais Tadao Ando (qui a également converti le Palazzo Grassi sur le Grand Canal) en un musée d'art contemporain pour la collection de François Pinault (le milliardaire français des produits de luxe et collectionneur d'art), et présente maintenant d'importantes expositions temporaires d'art contemporain aux côtés de la collection permanente de Pinault.
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Front de mer des Zattere — La promenade sud ensoleillée de Dorsoduro
Le Zattere (Fondamenta Zattere, la promenade riveraine d'environ 1,5 kilomètre longeant le bord sud du Sestiere Dorsoduro de la Stazione Marittima (le terminal des navires de croisière) à l'ouest jusqu'à la Punta della Dogana à l'est, face au Canal de la Giudecca et à l'île de la Giudecca de l'autre côté de l'eau : les Zattere tirent leur nom des radeaux (zattere) de grumes qui étaient acheminés le long de cette section du canal et amarrés sur ce front de mer pour être déchargés pendant la période médiévale et le début de l'ère moderne — le bois était l'une des denrées les plus essentielles à Venise, à la fois comme matériau de construction et comme combustible pour les fours à verre de Murano et les chantiers navals de l'Arsenal ; les Zattere sont la plus ensoleillée et la moins fréquentée des grandes promenades riveraines de Venise, bénéficiant de son orientation sud (le Canal de la Giudecca a environ 350 mètres de large, offrant une vue dégagée vers le sud et une excellente exposition solaire), et est par conséquent populaire auprès des résidents vénitiens pour les promenades du soir (passeggiata), les repas en plein air dans les nombreux bars-restaurants le long du front de mer, et comme point de départ pour le ferry de la Giudecca (ligne de vaporetto 2) qui traverse vers l'île de la Giudecca ; la gelateria Nico (au Zattere 922) est l'une des glaciers les plus historiques et les plus appréciés de Venise, célèbre depuis les années 1950 pour son 'gianduiotto' — un bloc de crème glacée à la noisette et au chocolat congelé servi sur une assiette avec de la crème.
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Campo Santa Margherita — La place du village de Dorsoduro
Campo Santa Margherita (Campo Santa Margherita, Sestiere Dorsoduro, Venise) — le plus grand campo de Venise (après la Piazza San Marco, qui est officiellement une 'piazza'), et le cœur social du sestiere de Dorsoduro et de la population vénitienne locale de la partie ouest de la ville : le Campo Santa Margherita a été la place du marché et le centre communautaire du quartier de Dorsoduro pendant des siècles — le campo fonctionne toujours comme un marché en plein air (tous les jours d'environ 08h00 à 13h00), avec des étals vendant des fruits et légumes, du poisson et des articles ménagers ; le campo est entouré d'un mélange de boulangeries traditionnelles, de bars à vin (bacaro — le bar à vin vénitien par excellence servant des cicchetti, les tapas vénitiennes de petites portions de nourriture — crostini avec de la morue bacalà, des sardines frites, des œufs aux anchois et des polpette (boulettes de viande) — avec de petits verres de vin de la maison ou de prosecco), de cafés, de librairies et des bâtiments des facultés de l'Université Ca' Foscari ; le campo est particulièrement animé le soir, lorsque les étudiants universitaires vénitiens, les jeunes professionnels et les résidents locaux se réunissent pour l'heure de l''aperitivo' (environ 18h00-20h00) — un rituel social vénitien d'une importance particulière dans la zone de Dorsoduro/Santa Croce en raison de la concentration des facultés universitaires.
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